Режиссёр мультфильмов:
1931 — «Улица поперёк» (с В. Сутеевым)
1938 — «Пёс и кот»
1948 — «Волшебный ковёр»
1950 — «Жёлтый аист»
1952 — «Аленький цветочек»
1954 — «Золотая антилопа»
1957 — «Снежная королева»
1959 — «Похитители красок»
1961 — «Ключ»
1962 — «Сказка про чужие краски»
1965 — «Пастушка и трубочист»
1966 — «Букет»
1967 — «Скамейка»
1969 — «Балерина на корабле»
1973 — «Новеллы о космосе»
1974 — «Пони бегает по кругу»
1976 — «Котёнок по имени Гав»
и других.

«Мультипликация начинается с момента одухотворения. Здесь, однако, необходимо одно уточнение. Существует опасность излишнего натурализма в изображении мультипликационного персонажа. Ошибаются художники, которые пытаются заставить своих рисованных и кукольных героев „чувствовать“ и „переживать“. Мультипликационный персонаж не в состоянии передать на экране живой блеск человеческих глаз, всю бесконечную гамму чувств, доступных лишь живому актёру. Одухотворенность достигается у нас не филигранной технической отработкой „метода физических действий“, а с помощью человеческой фантазии, разбудить которую у мультипликаторов имеется великое множество способов…»

Лев Атаманов

«Он всегда волнуется и краснеет, как школьник, когда ему приходится выступать перед широкой аудиторией, перед микрофоном — даже если в зале сидят его давние друзья и верные поклонники. Скажет несколько слов и добавит: „Ну, а остальное вы увидите в фильмах“. Или что-нибудь в этом роде. И зрители устремляют свой взгляд на экран».

Людвига Закржевская, киновед

«Лев Константинович Атаманов удивительно чувствует время. Это касается не только важнейших и актуальнейших проблем, которые он поднимает в своих фильмах, но и способа их экранного воплощения. Он не останавливается на найденных формах, а ищет неизведанное, смело идёт на эксперименты. Поэтому всегда интересно и современно графическое решение его картин…»

Вячеслав Котёночкин, режиссёр

«Великий сказочник Лев Атаманов и сам был похож на доброго волшебника. Не случайно художники, создавая экранный образ Оле Лукойе, использовали черты его внешности: кустистые брови, хитрый прищур глаз, добрую улыбку, манеру мягко, вкрадчиво говорить. В его фильмах добро неизменно побеждает зло, бескорыстие, отзывчивость вознаграждаются, а жадность, нечестность наказываются…»

Татьяна Папорова, редактор

«Отец был очень эмоциональным и очень чутким человеком. Всегда был галантным: если в комнату входила женщина, он всегда вставал. Был глубоко порядочным. Он улыбался почти всегда. Его очень многие любили, и многим он помог выйти на экран.
Он никогда для себя ничего не просил. Мы жили в жутких условиях, буквально в подвале. Помню единственный раз, когда отец написал письмо в фабком, очень возмущённое письмо: «Как же так, сейчас опять сдаётся дом, а меня опять нет в списке на улучшение жилплощади!» Несмотря на эти условия у нас всегда уютно было в квартире, всегда было полно людей, собирались шумные компании… Отца окружали хорошие люди".

Анна Атаманова, художник