Портрет
Старевич Владислав Александрович
08.08.1882 (Москва) – 26.02.1965 (Париж)
Режиссёр, сценарист, художник, оператор, изобретатель кукольной анимации.
Режиссёр, сценарист, художник, оператор, изобретатель кукольной анимации.
Фото
Фото
Режиссёр мультфильмов:
1912 – «Прекрасная люканида, или война усачей с рогачами», «Месть кинематографического оператора», «Авиационная неделя насекомых», «Рождество обитателей леса», «Весёлые сценки из
жизни животных»
1913 – «Стрекоза и муравей»
1914 – «Петух и пегас»
1915 – «Лилия бельгии»
1920 – «dans les griffes de l'araignee» («В когтях паука», франция)
1922 – «les grenouilles qui demandent un roi» («Лягушки, требующие
короля», франция)
1923 – «la voix du rossignol» («Голос соловья», франция)
1926 – «le rat de ville et le rat des champs» («Крыса сельская и крыса
городская», франция)
1931 – «le roman de renard» («Роман о лисе», франция)
1933 – «fetiche mascotte» («Щенок-талисман», франция)
1949 – «fleur de fougere» («Цветок папоротника», франция)
1953 – «gazouilly, petit oiseau» («Цебетунья, маленькая птичка», франция)
1912 – «Прекрасная люканида, или война усачей с рогачами», «Месть кинематографического оператора», «Авиационная неделя насекомых», «Рождество обитателей леса», «Весёлые сценки из
жизни животных»
1913 – «Стрекоза и муравей»
1914 – «Петух и пегас»
1915 – «Лилия бельгии»
1920 – «dans les griffes de l'araignee» («В когтях паука», франция)
1922 – «les grenouilles qui demandent un roi» («Лягушки, требующие
короля», франция)
1923 – «la voix du rossignol» («Голос соловья», франция)
1926 – «le rat de ville et le rat des champs» («Крыса сельская и крыса
городская», франция)
1931 – «le roman de renard» («Роман о лисе», франция)
1933 – «fetiche mascotte» («Щенок-талисман», франция)
1949 – «fleur de fougere» («Цветок папоротника», франция)
1953 – «gazouilly, petit oiseau» («Цебетунья, маленькая птичка», франция)
Основоположник русского анимационного кино Владислав Старевич с 1911 года проводил эксперименты с покадровой съёмкой, развивал технический принцип объёмной мультипликации. Премьера первого в мире кукольного мультфильма «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами» состоялась 8 апреля (по новому стилю) 1912 года в Киноателье А. Ханжонкова. Старевич впервые в России использовал графическую
мультипликацию («Ночь перед Рождеством», 1913). Разработал приёмы съёмки движущейся камерой, трюковые и комбинированные съёмки, наплыв и другие.
Одновременно работал и как постановщик, и как оператор игрового кино, где также использовал анимационные приёмы и фрагменты. В просветительском фильме «Пьянство и его последствия» (1913) Старевич впервые соединил в одном кадре
кукольную мультипликацию и актёра (И. Мозжухин). В 1919 году эмигрировал в Италию, затем — во Францию, где при поддержке местных кинопромышленников продюсировал и
снимал анимационные фильмы. Старевич — постановщик первого в мировом кино полнометражного кукольного анимационного фильма «Роман о лисе» (1930). Все мультфильмы делал с женой Антонией, а позже — с дочерью Иреной, никому, кроме них, не раскрывая профессиональных секретов.
мультипликацию («Ночь перед Рождеством», 1913). Разработал приёмы съёмки движущейся камерой, трюковые и комбинированные съёмки, наплыв и другие.
Одновременно работал и как постановщик, и как оператор игрового кино, где также использовал анимационные приёмы и фрагменты. В просветительском фильме «Пьянство и его последствия» (1913) Старевич впервые соединил в одном кадре
кукольную мультипликацию и актёра (И. Мозжухин). В 1919 году эмигрировал в Италию, затем — во Францию, где при поддержке местных кинопромышленников продюсировал и
снимал анимационные фильмы. Старевич — постановщик первого в мировом кино полнометражного кукольного анимационного фильма «Роман о лисе» (1930). Все мультфильмы делал с женой Антонией, а позже — с дочерью Иреной, никому, кроме них, не раскрывая профессиональных секретов.
«В Фонтене-су-Буа, в очень миленькой каменной хижине меня принял и кое-что мне показал из своего магического репертуара живой, настоящий волшебник В. А. Старевич. Вот что удивительно в его демонстрациях: всех его героев и героинь можно видеть до волшебного превращения собственными глазами. Они валяются на столике, некоторые, составившие себе почетную, славную репутацию, мирно отдыхают в стеклянных
витринах. На вид это причудливые куколки в вершок и менее ростом и притом совершенно, окончательно неодушевленные. Есть там лягушки, аисты, мухи, стрекозы, птицы, муравьи, феи, сильфиды, гномы, эльфы; водяные пучеглазые человечки, рыцари в шлемах и латах и страшные боевые кони; и еще великое множество сказочных
персонажей.
В. А. Старевич терпеливо работает с ними в своей студии, с кадрика на кадрик видоизменяя их положение. Когда же — через много месяцев — пьеса готова и её показывают на экране, то с удивлением видишь, как разрешилось вдруг колдовство, тяготевшее над уснувшими героями г. Старевича, и как они, внезапно пробудившись, зажили той таинственной чудной сказочной жизнью, которую мы в раннем детском возрасте так близко, так ярко знали, чувствовали у Перро и Андерсена и у Мамина-Сибиряка…
Творчество г. Старевича удивляет, восхищает и заставляет задуматься. В самом деле: из всех трюков и волшебства, какими располагает теперь синема, чудеса Старевича более всего имеют под собою опоры и заслуги. Сказочное идёт сказке. Но оно неуклюже и даже
противно в обыденной комнатной жизни…"
Александр Куприн, писатель
витринах. На вид это причудливые куколки в вершок и менее ростом и притом совершенно, окончательно неодушевленные. Есть там лягушки, аисты, мухи, стрекозы, птицы, муравьи, феи, сильфиды, гномы, эльфы; водяные пучеглазые человечки, рыцари в шлемах и латах и страшные боевые кони; и еще великое множество сказочных
персонажей.
В. А. Старевич терпеливо работает с ними в своей студии, с кадрика на кадрик видоизменяя их положение. Когда же — через много месяцев — пьеса готова и её показывают на экране, то с удивлением видишь, как разрешилось вдруг колдовство, тяготевшее над уснувшими героями г. Старевича, и как они, внезапно пробудившись, зажили той таинственной чудной сказочной жизнью, которую мы в раннем детском возрасте так близко, так ярко знали, чувствовали у Перро и Андерсена и у Мамина-Сибиряка…
Творчество г. Старевича удивляет, восхищает и заставляет задуматься. В самом деле: из всех трюков и волшебства, какими располагает теперь синема, чудеса Старевича более всего имеют под собою опоры и заслуги. Сказочное идёт сказке. Но оно неуклюже и даже
противно в обыденной комнатной жизни…"
Александр Куприн, писатель
- «Рождество обитателей леса» 1912 год
- «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», 1912 год
- Мультфильм «Стрекоза и Муравей», 1913 год
«Старевич — гений. И про Старевича всегда интересно рассказывать. Например, про то, как он, собственно, изобрёл кукольную анимацию. Все началось с интереса к энтомологии и документальному кино. Он хотел заснять, как два жука борются за самку, а жукам не нравились осветительные лампы, и они отказывались свои брачные танцы совершать на камеру (их, в общем, можно понять). Тогда Старевич решил документальную съёмку фальсифицировать. Он взял трупики жуков, поставил их в нужные позы и начал снимать покадрово, чуть изменяя позицию перед каждым поворотом ручки (тогда ещё камеры с ручками были). Получилось отлично, очень правдоподобно. И Старевич вдруг превратился из документалиста в мультипликатора: придумывал разные пародийные истории и заставлял всяких жуков и тараканов эти истории на камеру представлять. Опущу технические подробности относительно того, как он с этими мелкими чучелками возился — главное, что иллюзия получалась совершенная. Публика (не только русская, но и международная) была в шоке, не знала, что думать, и прозвала Старевича „дрессировщиком жуков“ (в тараканий цирк тогда еще поверить было легче, чем в магию кино)».
Мария Терещенко, кинокритик
Мария Терещенко, кинокритик
